秘密访客的背景音乐(秘密访客插曲纯音乐)
电影能吸引人们的注意力。各种出路都有，导演，主演，题材，话题，还有一个渠道就是音乐。近年来，音乐一直是电影产业链中的重要一环，不仅慢慢改变了中国电影不重视OST(电影配乐)的传统，主题曲和宣传歌也成为了一部电影的标配，吸引了观众的眼球。电影配乐的繁荣有好有坏。电影配乐有些歌只是为了配乐和宣传，和电影关系不大。但是《秘密访客》的原声音乐就不一样了。作为今年最极致的悬疑片，电影音乐导演梁翘柏再一次交出了精彩的作品。
著名音乐家梁翘柏。图片由艺术家提供
梁翘柏是一位著名的音乐人，他指导过许多综艺节目。不仅业内同行，严格的乐评人甚至普通大众都很佩服他。虽然梁翘柏的个性天生低调，但他的音乐记录却极其辉煌——他是黄家驹最好的朋友，他曾是王菲复出演唱会的音乐总监。他为陈奕迅写了《红玫瑰与白玫瑰》，为王菲写了《光之翼》...梁翘柏一直是视听创作的大师，他知道如何利用各种配乐技巧在大屏幕上把观众牢牢地固定在座位上。他给电影配乐。让不同的音乐从不同的角度用音乐诠释电影的主题和人物，用声音准确地勾勒出电影的情节和场景。电影《秘密访客》正在上映。新京报记者采访了梁翘柏，和他聊了电影配乐中的两三件幕后事。
秘密访客的海报。
秘密访客的音效很紧，因为那个家庭有问题
在过去的30年里，梁翘柏可能没有比当代音乐人更高的曝光率，但它一直是这个行业的常青树。他与Beyond成员黄组成了一个乐队，还管理了王菲和的专辑。在现有中国音乐的发展中，梁翘柏一直贡献着自己的才华。他是一名歌手、制作人和歌曲作者。
对于悬疑惊悚类型片来说，配乐也成为营造电影氛围的关键环节。在执导《神秘访客》时，导演陈正道找到了曾与他在《记忆大师》中合作过的黄金搭档梁翘柏。他们一起复制了人物的不安和恐惧:“这部电影的配乐很饱满，但不是为了烘托气氛或煽动情绪，纯粹是为了表现主角内心的波动。气氛紧张的时候，不舒服的感觉会被放大。这个时候，观众对声音会特别敏感。比如你处于高压的精神状态，桌子晃动的声音会放大紧绷感。这是电影中处理音效的方式，因为那家人什么都不对。”
秘密访客剧照。一个各怀心事的家庭。
“陈正道是一位极具个人风格的导演。他对电影语言的运用很有品味，无论是镜头结构还是叙事手法。他的电影在唯美的画面中充满了张力，在情绪的控制和克制中隐藏着波动，这些都能激发我在音乐创作中的想象力。因为我们在《大师记忆》中已经有过非常愉快的合作，所以当他向我要《秘密访客》的配乐时，我想都没想就答应了。”梁翘柏笑着说，这次与陈正道的合作是“自然的”，他介绍说，这部电影配乐的工作流程与以前相比没有太大变化。得益于《记忆大师》的合作所建立的相互信任，这首配乐在沟通上比以前少了一些:“此时我对陈正道的音乐喜好和接受度有了一定的了解，所以在创作上可以更大胆一些，但‘大胆’是建立在我知道导演喜好的基础上的。在我的印象中，这个配乐只有一小部分需要后期调整，但很多音乐嵌入基本都是‘一次性’的，而他
和导演很有默契，音效冰冷疏离
如果埃尔加的《E小调大提琴协奏曲》几乎用在《大师的记忆》全片，会营造气氛，烘托人物情绪。然后在《秘密访客》中，陈正道希望每一段音乐和音效的任何节奏变化都能与角色的心理躁动时间保持一致，通过音乐音效进行叙事。这部电影的配乐制作花了大约两个月的时间。
梁翘柏说《秘密访客》的音乐基调主要是悬疑和紧张，所以主创会用不同的乐器和音色来处理不同的剧情:“音乐的设计体现出冰冷和疏离，所以往往是克制的。但是故事到了断裂点，绝对不含糊，这样的设计有更大的对比效果。配乐为电影整体服务，有单独的情感表达。每一首出现的音乐都有自己跌宕起伏的完整性。”
秘密访客剧照。姐姐和哥哥正在一起弹钢琴。
毋庸置疑，电影中的配乐有很多细节值得聆听和讨论。比如全家盛装的情节，现场就放了一个音乐节拍器。一开始节拍器的节奏和配乐不合拍，让人觉得一家人看似和睦，其实每个人的想法都不一样。然后荣子善的弟弟拨弄着节拍器，你会发现节奏很符合配乐的节拍，这也暗示着荣子善想靠自己改变家庭。他拿起小号的行为也暗示了他的下一个意图。梁翘柏介绍说:“通过这种音乐处理，巧妙诡计中的人物的内心可以被刻画出来。有意思的是，其实陈导事前从来没有和我讨论过这部剧的配乐处理。在配乐的过程中，我注意到了他的设计，做了这样的处理。这是一种不需要太多语言对方也能理解的信任。不过也有可能是他故意不说要我掉坑，然后说我做错了，结果失败了。”(哈哈，开玩笑)。"
当《我是歌手》认真到“离谱”。最难的是《闪灵少女》的配乐”/s2/]
2013年，随着《我是歌手》节目的爆红，梁翘柏这个名字开始高密度出现。他是这个节目的音乐总监，对音乐的认真“离谱”。他经常吃不饱，每天只睡三到四个小时。他一直自嘲自己是个打杂的，从编曲到演出，各方面都很忙。虽然不常做电影配乐，但每次参与作品，都能让人感叹“电影里的音乐好”。作为一名资深音乐人，他深刻解读了配乐成功的密码，也认为理解导演的思想和对音乐的审美是成功的标准:“在配乐演出之前，导演剪辑过的版本会粘贴上后期配乐的参考音乐。看完整部电影，我们会根据导演提供的参考音乐进行思考和创作。一般来说，参考音乐只能对每个场景中导演的情绪做一个大概的安排。因为参考音乐不是量身定做的，有时候可能不太合适，风格也不会统一。所以我会先给整部电影定一个主要风格，比如这部电影整体的音乐感应该是冰冷疏离的，然后根据剧情的推进设计一些功能性的章节。”
2017年上映的青春电影《闪灵少女》，是梁翘柏与影像的全面大规模融合。对于这次尝试，梁翘柏曾说，考虑的时间不到三秒钟:“也可能我只是想找个理由投入到一件事上，刚好这部电影出现了。”但正是这个选择，让梁翘柏的同事们为了他工整的制作要求彻夜未眠，而这段经历也成为了他配乐经历中印象最深刻、难度最大的一段:“因为这部电影有大量的现场表演和比赛，都需要在拍摄前进行练习和排练，所以音乐制作周期被提前和拉长。拍摄时也要仔细检查所有演员是否存在指法错误、演奏错误等问题，避免出现后期解决不了的问题。”
《闪灵少女》剧照。
后来《闪光少女》票房不好，大众才后知后觉的意识到这是一部被忽视的好电影，尤其是音乐。无论是配乐，还是剧情中的对唱和表演，都让人热血沸腾。这部电影OST也可以独立成为一部制作精良的音乐专辑。当大众后悔欠了《闪灵女孩》一张电影票的时候，梁翘柏很淡定:我只希望我所做的能经得起时间的考验。他知道配乐是为电影服务的，给观众最好的体验才是最重要的:“影视原声完全是为电影的剧情服务的。如果脱离电影单独存在，观众可能很难准确理解每一个配乐的表达。配乐作为一种氛围音乐，它的职责就是让电影更加完整，给观众最好的观影体验。做到这一点就够了。”
[面试]
与其寻找合适的音乐，不如创造合适的音乐
新京报:拍摄初期参与制作和后期直接配乐，哪种方式对你更好？
梁翘柏:在《秘密访客》的拍摄过程中，四手联弹钢琴的部分(张子枫和容子珊弹钢琴的部分)在影片中已经有所涉及，因为演员需要提前练习，因为配乐是为影片服务的。除非在拍摄前需要准备特定的音乐表演或歌唱表演设计，否则在开始工作前必须对配乐进行剪辑。
新京报:你这次给秘访打分遇到的最大挑战是什么？
梁翘柏:乐谱不是找到合适的音乐，而是创造出合适的音乐。
秘密访客剧照。
新京报:有你配乐的电影不算多，但每一部都很惊艳。你认为好的配乐的关键点是什么？接受电影配乐有什么要求？
梁翘柏:好的配乐的关键点是有志同道合的导演和好的电影作品，配乐作品能为电影带来更多的创作空空间，这是对电影配乐的一种憧憬。在做配乐的同时，我也更倾向于让我们来做电影片尾曲和推广曲的所有策划和制作，让配乐和音乐达到最和谐的目的，更好的为电影服务。
新京报:配乐的灵感一般来自哪里？一部剧要调试几次才会合适？搭配的音乐需要不断修改调整吗？
梁翘柏:配乐的灵感来源于我对故事本身的理解，电影中人物的心理状态，以及导演讲述故事的方式。如果导演的画面中有音乐感，我很容易察觉到音乐应该什么时候开始，什么时候结束，就会变得非常准确。这是不同艺术媒体的一个奇妙的共同点。
著名音乐家梁翘柏。图片由艺术家提供
新京报:作为资深音乐总监，你创作了很多演唱会和音乐节目。这些和影视配乐有什么不同？你更喜欢哪种工作？
梁翘柏:一首歌的创作需要演唱者用几分钟的时间来讲述一个故事，而一部电影的配乐需要一个多小时才能用音乐来帮助画面讲述一个故事。不过这些都是创作音乐的过程，不能简单区分，都是我很享受的。
新京报:音乐制作人的岗位一般都在幕后。不然你们会怎么推广这些作品，给音乐市场注入活力？
梁翘柏:[/S2/]OST(电影原声音乐)做的事情能成为一种潮流，是因为音乐加载了影视作品，能让更多人听到。但这也是现在音乐从业者的痛点，尤其是在短视频和算法音乐的时代。好的音乐如何让更多人听到？我觉得所有的音乐人还是要坚持音乐的品质，做好自己的作品。只有质量好的音乐，才能成为经典，被大家传唱。也希望观众能多听优秀电影音乐人的作品，给予更多空空间和市场的肯定。
新京报记者周慧晓彤
编辑黄嘉玲校对李丽君。
来源:北京新闻网
