电影铭记岁月(难忘的岁月电影时长)
2016，第九次，光大奖励新鲜出炉！
今天，时代君为您呈现Time.com评选的十大影响力华语电影和十大最佳海外电影。请查看它们。
十大影响力华语电影
长城
导演:张艺谋主演:马特达蒙田静
无论是星光熠熠的中外明星，还是中美合拍的超级巨作，还是长城打怪兽的电影题材，都是《长城》自筹备以来备受瞩目的原因。电影上映后，这部电影引发的风波和争议，自然掀起了一场观众、媒体、影评人、电影人等各方参与的舆论狂欢盛会。
《长城》无疑是中国电影人携手好莱坞顶级生产力的里程碑式作品。它用全球商业电影的模式包装中国文化，输出到全球市场。张艺谋领导的这场革命也让批评者沸腾了，从微信官方账号、中国的媒体，到人民日报、新华社等官方媒体，都纷纷发声。堪称2016年中国电影圈的百家争鸣。的确如张艺谋所说，长城的意义已经远远超越了一部电影，甚至引发了一场泛文化范围内的团队游戏。
美人鱼
导演:周星驰主演:邓超罗志祥
周星驰，这个名字本身，就是中国电影界的一个热点。《美人鱼》依然没有明星，但《周星驰作品》足以让中国观众涌向电影院。3.8977亿，令人望而生畏的票房数字背后，不仅仅是周星驰的影响力，更是一部优质电影的感染力和生命力。
虽然影片中仍有不少令人啼笑皆非的喜剧，但更难能可贵的是，《美人鱼》将环保理念融入其中，让娱乐和搞笑不流于表面，让大众在快乐中感受到一些东西，可谓是真正的雅俗共赏。这样一部笑中带泪，又有思想噪音的电影，大概是目前华语商业电影的巅峰，能获得好评是相当难得的。
当我们一再质疑周星驰江郎的疲惫时，他只是微笑着，转身默默写作，创作出一部又一部让我们捧腹大笑、怀念和感动的优秀作品。
湄公河行动
导演:主演:张涵予/彭于晏雨燕/陈国保
《湄公河行动》是在主旋律核心基调下创作的高质量商业片。它没有刻板的说教，没有刻板的悼词，没有口号式的对话。它植根于真实事件，以扎实的叙事、流畅紧凑的节奏、极具视觉冲击力的画面语言，塑造了令人信服的英雄形象。作为观众，我们自然能在这样的影片中感受到国威和荣耀，没有任何惊喜。
就像《战狼》的激情一样，《湄公河行动》的整部电影充满澎湃的质感，很容易让观众沉浸在血战和兵荒马乱的兄弟情中。每个人都有强烈的民族认同需求。这部电影之所以在强大的口碑中不断前行，正是因为它满足了观众的心理诉求，让我们感同身受，让我们为之动情。
“我不是潘金莲”
导演:冯小刚主演:范冰冰郭涛
冯小刚又任性了。他的任性不仅体现在影片的圆形框架上，也体现在波澜不惊的叙述中。《我不是潘金莲》并没有获得观众一边倒的掌声，甚至让很多人觉得晦涩无趣，因为其前卫、前卫、实验的特点都挑战了普通观众的观看习惯。然而，正是这些大胆甚至孤立的艺术追求，加上尖锐直接的主题，以及一些表演学校的精湛表演，使这部电影成为冯小刚自问世以来的最佳作品。
准确的说，我不是潘金莲是一部不折不扣的文艺片。它不像过去冯的喜剧那样承担逗乐人的功能，也不像明星堆砌的商业大片那样提供纯粹的感官娱乐。它带着浓厚的电影精英主义情结，努力进行电影艺术的创新，并取得了成功。
路边野餐
导演:毕赣主演:/谢
因为路边野餐，全世界都知道了毕赣这个名字。因为这部电影，毕赣一下子成了电影天才的代言人。这部电影不仅在国内评论界获得好评，也征服了一向苛刻的法国和美国的媒体和影评人。
42分钟的长镜头，震惊世界，随后铺天盖地的媒体报道，甚至让“长镜头”这个电影艺术中的学术术语，成为了一种激烈的口头修辞。《路边野餐》作为一部小众的艺术电影，本身就有很高的观影门槛，一定不是大众化的电影商品。然而，这并不妨碍这个1989年出生的小导演成为媒体和大众的宠儿。中国电影出现新的标志已经很久了，毕赣和《路边野餐》的出现带来了新气象和新力量。
“一头驴得到了水”
导演:沈州/刘璐主演:任素熙/达利
自从去年《再见失败者先生》意外成为票房黑马后，麻花FunAge的第二部作品《驴得水》再次成为中文话题。这部改编自同名剧的电影，没有大明星，没有大场面，却凭借多年锤炼的故事引发了极大的讨论热潮。
《驴得水》作为一部讽刺喜剧，场景集中，人物有限，但台词铿锵有力，搞笑的片段让你捧腹大笑。但在搞笑的场景背后，却有着尖锐深刻的荒谬和讽刺。它更像是一个寓言，用一个看似很小的格局把真相隐藏在一个故事里。外人看热闹，专业人士看门道。同时，电影本身的舞台剧基因甚至一度引发了“电影是什么”的大讨论，也成为2016年中国电影圈的热门话题之一。
大鱼海棠
导演:梁旋/张春主演:纪冠霖/尚青
2016年国产动画电影票房冠军，该项目从筹备到上映前后经历了十二年。历经波折，《大鱼海棠》终于在这个夏天与观众见面了。电影上映后自然引起了高度关注，难免会和日美电影做比较。高投入，自然会让电影在银幕上力求完美，但观众对剧情也有很多疑惑。作为一部新导演的作品，不成熟和漏洞是难免的。关注度越高，争议声越大。不可否认，《大鱼海棠》让郭曼摆脱了低龄阶层，但这部作品本身还是有很多提升的地方空。
七月与和平
导演:曾国祥主演:周冬雨桑德拉
国内青春片的泛滥正成为人们争抢的对象，而《七月与安生》则如一股清流。在青春片的框架内，讲述了两个女孩之间持续多年的情感纠葛。很多时候，我们在电影里感动，更多时候，我们看到的是自己内心在大银幕上的投影。七月和安生，两个性格迥异的女孩，其实是一个人的两个方面，也是青春期一个人左右的博弈。这个游戏不分性别，不分文化，具有普遍的情感穿透力，这才是七月和安生的真正魅力，也是这部电影成功的基石。
周冬雨和桑德拉的表演都很精彩。因为他们，七月和安生不是符号，而是有血有肉的人。金马奖第一次给他们双黄蛋，是对他们的褒奖，也是对七月和安生最大的肯定。
我们出生在中国
由陆川执导，周迅主演
纪录片也可以很好。《我们生在中国》让我们看到了一个从未见过的世界。大熊猫、雪豹、金丝猴三个中国珍稀物种的家族，在镜头下完成了一次生命的成长与轮回。这部电影是对生命和自然的赞美诗。它因真实而美丽，也因真实而让我们心生敬畏。
作为一部纪录片，《我们出生在中国》不仅呈现了珍贵的影像资料，而且有着整齐的叙事。它不是简单地记录和捕捉动物的日常图片，而是用一个故事将它们串联起来。每种动物都有自己的名字和性格，让我们觉得它们是那么的活泼生动，让我们为它们的生老病死担忧。经过十几年的观影训练，中国的观众对各类电影的容忍度越来越高，也为《我们生在中国》这样的作品提供了广阔的生存空间。
盗墓笔记
导演:李仁港主演:景博然鹿晗
强IP，强话题效应，让盗墓笔记自始至终都是热门话题。更何况这部电影的两位主演是鹿晗和景伯然，他们现在红得发紫。可以说，《盗墓笔记》不仅是一场说书人的狂欢，更是两位主演粉丝的“正面交锋”。
鬼吹灯大获成功后，盗墓笔记同类型自然被寄予厚望。虽然影片质量良莠不齐，但已成功成为2016年暑期档国产电影票房冠军，而10亿元的单片也印证了原创IP的强大号召力。无论是影片本身的质量，还是两位主角在戏外的立场之争，都成为电影圈内外广泛讨论的热门话题。
十大海外最佳影片
爱乐之城
导演:达米恩·查泽雷主演:艾玛·斯通·瑞恩·高斯林
有一种电影会让你看后拍手称快，另一种会让你久久难忘，爱乐之城两者兼而有之。达米安·沙泽勒在凭借《爆裂鼓手》震惊电影界后，今年以这样一部音乐爱情片展示了他精湛的书法。
影片的叙事风格让人想起瑟堡的《雨伞》和《雨中歌唱》，同时也融入了更贴近生活的表达方式。比如经典的黑白音乐剧，经过了全新的辉煌漂染，经过几十年的沉淀也不会褪色。与艾玛·斯通和瑞恩·高斯林的合作再次为他们的事业开辟了新的可能性。一男一女深爱爵士，一女向往大戏。追寻“美国梦”的过程，伴随着他们爱情的四季。从形式到内在，《爱乐之城》都是导演对加州黄金时代的完美致敬，也是他用音乐和色彩写的情书。
托尼·奥德曼
导演:玛伦·阿德主演:彼得·西蒙尼舍克·桑德拉·惠勒
一部席卷欧洲电影大奖的生活喜剧，居然是一个严格刻板的德国人拍的。托尼·奥德曼表面上讲的是父女关系，但更深层次上讲的是缓解德国作为“欧盟引擎”的压力，用幽默缓解两代人之间的隔阂，用善意掩盖真实的阶级差距。
作为职场精英的女儿，生活枯燥，目标功利。她需要一个老顽童般的父亲来唤醒自己的初心。女导演用纪实的镜头看这种日常，用搞笑的服装和动作拷问三观。随行的“小丑”假装陌生人介入，荒诞却比味道更真实，更贴近内心。当影片最后举行震撼的裸体派对时，女儿终于释放出了孩子才有的真诚。这解决不了问题，却能抚慰父亲孤独的心，用不合时宜的温暖试图拯救这片冷漠的大陆。
月光
导演:巴里·詹金斯主演:安德烈·霍兰/特拉万·罗德斯
《月光》展现了2016年最强大、最杰出的寻找自我之旅。巴里·詹金斯(Barry jenkins)的改编作品，凭借其无可挑剔的电影制作技巧和广受好评的表演风格，成为本届颁奖季的佼佼者。这部电影由一个年轻的同性恋黑人生活中的三个瞬间组成，由内而外展现了特殊性和真实性，毫无保留地展现了主角悲惨的日常生活。詹金斯的电影与低调的人性产生共鸣，用不同寻常的画面诠释了当代非裔美国人的复杂性。它会深深地嵌入你的记忆中，因为打动观众的不仅仅是优秀的镜头语言，更是我们心中共同的渴望:被人爱，被人肯定。
未来的事情
导演:米娅·汉森·洛夫主演:伊斯贝尔·胡珀特/爱迪丝·斯考博
如果说《她》是男权社会中女性不愿屈服的“战歌”，那么《来生》则是女性自我救赎的精神港湾，更真实，也更无奈。伊斯贝尔·胡珀特在一年内扮演了两个“独立”的女性。当她在巴黎街头小跑的时候，我们看到了一个回归生活的脆弱形象。
哲学老师娜塔莉原本过着安定富足的生活，却突然失去了丈夫和母亲。甚至她的事业和地位都陷入了时代的落差。唯一支撑她走下去的是“丰富的精神世界”，这是法国中产阶级和知识分子的现状。女导演——爱情是如此的细腻，以至于他悄悄地把那些哲学思想融化在琐碎的日常生活中。生老病死，聚散散，不再是满嘴的概念，而是抱着老猫哭着迎接新生的婴儿。
海边的曼彻斯特
导演:肯尼斯·朗尼根主演:米歇尔·威廉姆斯凯西·阿弗莱克
作家兼导演肯尼斯·朗尼根(Kenneth lonergan)最擅长记录人性的困惑和复杂，让世人看到悲伤和自私是如何与爱和责任结合在一起的。《海边的曼彻斯特》是他迄今为止交出的最满意的答卷。
罗纳根有着剧作家天生的敏感和对语言的掌握。在《海边的曼切斯特》中，齐飞幽默忧郁，导演从哲学诗人的角度展开故事，凯西·阿弗莱克和新人卢卡斯·赫奇斯表演精彩。电影尽量面对过去的伤痕，不让过去的伤痛毁掉一个人。在影片中，他生动地展现了真爱和冲突，以“问题家庭”的视角观察和诠释了人生的动荡，写下了感人至深的悲喜剧。
小姐
导演:朴赞郁主演:/李金泰
怀念，与其说是女权主义，不如说是以好奇的视角“窥视”女欢的爱情，满足男人对欲望的病态想象。这一次，朴赞郁的剑指不是偏颇，也不是他以男性为主导的“偏见”，而是他对性暴力的执着迷恋。
在对《落入陷阱》情节的探索中，朴赞郁“重复”了自己酣畅淋漓的复仇宣泄，呈现了一个小姐和女仆为了自己的欲望与男权主义抗争的“强势女性故事”。女性身体的美丽和精致也让Miss展现出了一种别样的感官魅力。
整部影片犹如一幅古典油画，构图严谨，摄影精湛，完美还原了20世纪30年代的风光。再加上朴赞郁的恶趣味和自尊心，可以说这是一场“越堕落越快乐”的感官盛宴。
疯狂动物城
导演伯恩·霍华德/杰拉德·布什/里奇·摩尔主演:金妮弗·古德温/杰森·贝特曼
就像题目的根源一样，种族和谐只存在于“乌托邦”的想象中。上半年美好的赞誉被下半年的美国总统大选打了脸。《疯狂动物城》中食草动物和食肉动物的对抗是现实世界的童话投影。迪士尼用动画的魔镜为世人描绘了一个值得拯救的阶级社会。孩子找到“坏人被抓”的兴趣，大人被感染暂时忘记现实的复杂。
影片借助娴熟的类型片套路、生动的人物塑造、精彩的CG技术，形成了一个政治正确的美国梦。相比于似是而非的异国情调主题，美国人在分析和调侃自己方面更加犀利。狐狸和兔子可以联手，羊和狮子防不胜防。权力的诱惑是赤裸裸的。人的兽性被还原为野兽的人性。剧情的反转看似虚构，可惜半年后就成了政治寓言。
钢锯脊
导演:梅尔·吉普森主演:安德鲁·加菲尔德·文斯·沃恩
阔别多年的梅尔·吉布森带着《真实战争，真实电影》钢锯岭重返江湖，依然是一部充满“梅式”阳刚之气和热血的作品，用极低的成本轻松举起一个重量。整部电影很少挤满人，但却充分刻画了二战冲绳战役惨烈的“肉搏战”。一方面，血战场面足够生动，让观众看得不舒服；另一方面，坚定的信仰带来的人性奇迹令人感动。
只要影片中的描述是古老的，这部电影的导演技巧相对简单，但主要人物都令人信服，尤其是安德鲁·加菲尔德扮演的美国军医戴斯蒙德·道斯。他的精彩表演让观众相信，这个赤手空拳空投入火海的非典型英雄，完成了一次不可思议的营救。多斯的虔诚、隐忍、坚持和勇气，似乎在告诉世人，通过电影对抗战争并不难，难的是如何在枪林弹雨中让人相信人性的价值。
欧杰:美国制造
导演:伊斯拉·埃德尔曼主演:辛普森
与同题材美剧《复辟审判》不同，这部纪录片聚焦于“世纪审判”背后的社会背景。多达72个采访对象，堆积如山的视频资料和法庭证词，导演团队用快节奏的剪辑和精彩的配乐，让这部原本只在电视上播出的8小时纪录片，既有新闻调查的严谨，又有纪录片的魅力。
“一切历史都是当代史”，辛普森案22年后被热议，还是因为种族矛盾——这把高悬在美国社会的剑。影片在每一个细节上都还原了上世纪七九十年代以洛杉矶为代表的美国社会。当观众窥探辛普森的人生轨迹时，警察滥用权力、家庭暴力、媒体吸血、拜金主义等社会弊病也随之暴露。辛普森是如何炼成的，除了性格决定命运，更重要的是他的命运无法脱离时代的洪流。
愤怒
导演:李相日主演:渡边谦·宫崎葵
《愤怒》引发的谋杀引出三个平行的悬疑故事，看似寻求真相，实则拷问人与人之间的信任。三名疑似杀人犯的男子，在三个不同的城市与他人发生感情纠葛。怀疑、诱惑、背叛让人感到懦弱、无力，他们付出的是虐心的代价。
电影中，无尽无尽的邪恶，与小心翼翼和缺乏信任形成对比的，是一个成人的世界；在年轻人的世界里，为单纯和真实而付出的信任也因为被搅进了成人的世界而遭受了沉重的打击，成人的世界以愤怒开始，以愤怒结束。导演李相日和原著作者吉田修一在《恶人》之后第二次携手，再现了生活中孤独的残酷和期待与信任的温暖。优秀的演员让这部平行群戏呈现出非常紧张的边缘群像，而坂本龙一的音乐是影片的灵魂，促进了情感的爆发。
时间净积
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