乔羽为什么叫老爷

第一论：歌词要重歌唱性词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词”。歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~（这个不错！）作词密笈作词密笈作词密笈Q1.先有词还是曲 一首歌词与旋律搭配，不一定有先后之分的，对于我自己的经验来讲，合作的作曲人通常是先有曲给我，然后再填词，也有少数作曲人会先要求我提供歌词给他们，原因是他们觉得这样会有比较多主题的刺激，甚至在词里写到某种场景或某种情绪，他们也可以在你的框框你的格式里去做发挥，但这样的机会算是比较少的，对那些热爱写词的人，如果你身边没有作曲的朋友，你的歌被发表，或被完成的机会也少的多，这就是目前唱片工业中一个无奈的现况。Q2.怎样是好的歌词 怎么样算一首好词，我想这是很大的问题，应该说这首歌最后可以产生动人的力量，那词应该是没有扣分的，一首歌有词、有旋律、有演唱人、加上编曲，一首歌可以受欢迎，势必有整体的分数在里面，就像一部电影一样，你可能会觉得这部戏的剧本很好，或是演员的演技特别好，还是美术的设计很不错，诸如此类每一个单项的分工一定会有它的强弱，我很少看到一部佳片是每一个部份都很好的，如果一首歌真的够流行

是暗门的，也是李莹玉的第四个老婆

不是章节错乱 李莹玉离开沈东离 后 结识了2 3 4 公子后 老皇帝将要驾崩 沈被抓 李莹玉和乔羽打算去救他 沈 让她帮六皇子 这算是李莹玉和刘澈的正式交集开始

《小燕子》燕子吱吱叫着，小声对主人说：“不要吃你的小米，不要吃你的小米，在你屋檐下抱一窝儿子。”《喜鹊传信》花喜鹊，站在一根树枝上，张开嘴尖叫道：“你妈妈带了一条花针领带，一根绣花针，一根花衣线，还绣了一个钱包。”大耳怪牛336万-3万头；头在前面，耳朵在后面。《针》人头929，关上门。3949，用冰冻的方法打破压舱物。569年，净哭子娃娃拍手。七只鸭子，八只鹅，还有九，九，九，八，九，九，九，八，九，九，九，九，八，九，九，九，九，八，九，九，九，九，九，九，八，九，九，九，九，八，九，八，九，八，九，九，九，九，九，九，九，《九九歌》耻辱，摘你的脸，挖个沟种豌豆；羞愧，摘下你的脸，埋下你的脸，藏在你的怀里；羞，挑你的脸，你说挥手就挥手。(注：郎朗，平川方言，意思是出去玩)《小孩羞羞》。先修十字路，再修花架；当主人坐在大厅里时，他会吃自己的食物。《蜘蛛》咕咕，咕咕，阿姨匆匆出去了。侄女打电话给她的阿姨，忘记了她的耳环和毛巾。喊哑，不回复，咕咕等。浪费去担心。(注：顾顾等。平川方言，即灰鸽子)

不能说谁更胜一筹，只能说各有特色吧！闫肃的作词积极乐观，充满正能量。黄沾的词曲更有江湖侠气，哲理，豪情。唱起来荡气回肠。阎肃大多歌功颂德，少有发自内心之作。印象中只有红梅赞与前门情思不错，词类歌德。黄沾则飘逸的多，颇得江湖武侠的豪情与文人的逸性。我喜欢他的笑红尘，竟把人生的名利与无奈化为自嘲与洒脱，也喜欢沧海一声笑的高远与隐逸，看来这两首笑都是人内心对生活的态度与对人生的理解，是自我内心的写照，我更欣赏黄沾。能拨动人们爱国汲取正能量心弦的词曲作品，这样的大师就是显耀灿烂光环时代的明星，应该受到人民尊重和爱戴。你把框子给他去掉，他也写不出沧海一声笑！他就这样一个人，这框子正适合他。就像有人就适合写材料稿。黄沾是真有才。还记得小时候闫老爷子什么歌手大奖赛上点评一位歌手时，我记得是满嘴别字，而且是连小学生都知道的常识性错误。所以感觉他的文学修养真很一般。本质上，黄沾是小资，是浪漫情怀，是吃饱喝足后的得瑟；而阎肃是现实，是百姓在困苦环境中顽强精神，不屈意志 许多人身处底层，希望小资，故觉着黄的作品好，冷静下来，阎肃的作品才真正激励人！黄沾写词，包罗万象有与大河奔腾，惊涛骇浪，有的词千娇百媚，柔情似水。堪为中国近现代大师，阎肃是为政治任务服务，多是团体创作不是个行为，只是年龄大挂个头名而已，高下立判大家一目了然。两位词作家，生活环境和教育背景不同，黄先生写不出“红梅赞”，闫先生也写不出“沧海一声笑”，所以两个人，根本就没有可比性。要想比较，也应该是乔羽老先生和闫肃老先生来比较；黄沾老先生和顾嘉辉庄奴老先生来比较。至于港台那些貌似久负盛名的林夕李宗盛罗大佑等等，和几位老先生相比，都是小字辈，也不应该放在一起来比较。两人背景不同，角度不同，没必要纵向比较。但他们都是大师级!凡事不要厚此薄彼，片面偏见。严颂扬新中国和英雄，黄抒写对祖国的情怀。他们都是中国的大才子。黄沾和阎肃都一样可敬，都有家国情怀！背景不同阎肃只反应当代，香港多元化文化也给沾叔发挥无限遐想空间，为什么叫鬼才？也就是现代?音乐李白吗！沾叔的作品也会流传更久远的年代！沧海一声笑，谁人不知晓，红尘协作伴，回家煮饭了！一个庙堂的歌，一个江湖路远的歌。这是两个不同体质，不同生活，不同经历的两个人，怎么去比？一个是为了激励中华民族中国人民奋斗的歌，一个是中华奋发民族传统的歌《这个觉得最好》，都很好，都是爱我中华爱我民族的歌，没必要分高低吧？咱们对这两个先生必须要区别看待，我觉得，都很好！体制内的人，做事约束很多，很多情况下不能发挥他本身的才智，跟散仙不一样，散仙是根据广大群众爱好去写。也可以根据自己内心去创作，所以不能互相比较。单纯说歌曲作词水平，大陆应该阎老不是最高峰，比如乔老爷歌曲名篇比阎老多的多，阎老前期歌剧，后期评委、监制等涉猎较多，阎老和蔼可亲朴实无华的风格让阎老更加可钦可敬！一个是完全为体制服务的词作家，一个是完全为市场服务的词作家，二者无可比性！如果非要比出一个高低的话，在我心中黄沾要略胜一筹，毕竟黄沾的歌更贴近老百姓。黄沾创作歌曲没有各项限制，没有政治审查，特别放的开，没有顾虑，但是黄沾又能在中华文化和精神里面范围内进行创作，所以，黄沾的歌曲给人耳目一新，没有说教成分，真情流露。更为海内外华人认同和传唱。严肃还没有这个高度。两人所处环境不同，作品风格差异很大，都是两地人喜欢的音乐人。黄的作品更大气辉煌，真正称得上音乐大家，歌曲更具商业价值和传唱度，经典作品更多。阎更多的适应时代要求谱写赞歌，总体上与黄有差距。闫肃是国内音乐节的优秀创作者，作词正统，优美不乏抒情，可以说国内第一人。而黄沾的词不可单纯以音乐的角度去赏析，他即可以娓娓道来也可以气吞山河，既有恋人的爱恨情仇也有爱国主义的家国情怀，黄沾绝对是一个才华横溢的当世奇才。

”人看明月当头挂“是电影《刘三姐》中刘三姐从莫怀仁家逃出后，珠妹和乡女唱的《我看明月顺水流》歌词。　　电影《刘三姐》插曲最初由包玉堂、宋德祥、江波等人作词作曲，后经乔羽、雷振邦改编。此歌原唱李敏玲，是广西歌舞团著名歌唱演员，1940年生人，曾经为电影《刘三姐》中的珠妹配唱，并演唱了部分刘三姐的歌曲。　　近些年来，很多歌手翻唱这首歌曲，如梦蝴蝶（专辑：刘三姐的歌）、龚玥 （专辑：龚玥 Vs 刘三姐）等。　　歌词：　　（影片中情景：刘三姐逃出莫家后，莫怀仁追出，阿牛、珠妹和众乡亲划出很多船来迷惑追赶者）　　嘿~才把金钩丢下水　　起秆钓得癞头龟　　拿起送给财主佬　　养在灶脚好扒灰　　拿起送给财主佬　　养在灶脚好扒灰　　嘿~好篮从来不装灰　　好人从来不作贼　　今天碰上刘三姐　　红薯落灶你该煨　　一只小船轻悠悠　　月儿弯弯在当头　　人看明月当头挂　　我看明月顺水流　　顺水流　　一只小船轻悠悠　　月儿弯弯在当头　　人看明月当头挂　　我看明月顺水流　　顺水流　　顺水流